過了這麼久，請問漫畫界的Netflix 在哪裡?

隨著網路和智慧手機的普及，紙本書的出版越來越不給力

很多日本網友也是表示“現在願意買實體書的人也是越來越少了”。

日本全國出版協會做過統計，2016 年日本漫畫銷量為1947 億，較上年減少7.4%；漫畫雜誌銷量為1016 億，降幅達到12.9%。反觀電子漫畫，則增長了27.1%，用手機閱覽漫畫的使用者增加了51%。2017年，日本單行本電子漫畫書的銷售額首次超過了紙本書。

比如集英社的“少年JUMP+”、講談社的“Mangazine Pocket”、小學館的“MangaONE”等

閱讀早就出版過的紙本漫畫“電子版”。

如果想看點新書呢，不好意思，去漫畫盜版網站觀看才能跨出版社的界線

 

發達的日本漫畫產業，為什麼電子化這麼慢？

紙質漫畫式微，除了給盜版網站留下生存空間之外，對漫畫產業帶來的衝擊也很巨大。

許多漫畫雜誌社，不得不面臨停刊的命運，而原本與出版社合作的漫畫家，僅僅依靠在刊物上連載作品也已經很難生活，有時不得不在自己的社交平台上為刊物進行宣傳，但也收效甚微。

並不是沒有人意識到問題的重要性。

 

三大漫畫社集都紛紛開始行動。小學館上線了電子漫畫雜誌《 Moble Flower 》一期200 日元（每期200 頁），連載的都是不曾出現在紙質漫畫雜誌上的新作品。集英社也與電子平台合作舉辦手機漫畫新人獎項，以此挖掘新人。 市面上也出現了Line webtoon、BookLive!、eBookJapan這樣的漫畫平台，並且提供免費試讀的叫賣手段。

儘管爭奪用戶的漫畫APP層出不窮，但讀者的真實需求顯然並不止於此。

除了可以線上閱讀最新的內容，一次就能夠看到所有出版社的作品，免去反複查找的過程，恐怕才是讀者願意長時間停留在網站的終極訴求。

盜版網站《漫畫圖書館Z》創始人赤松健甚至表示，這樣的（盜版）綜合平台，“即使我不做，Amazon 和Apple 也會做。

到那時，日本漫畫文化就會由外國的價值觀來評選了”。做盜版做出愛國情懷，也是非常666了。

那麼，為什麼盜版網站能做到的服務

卻沒有一個正規機構願意扛起責任，成為漫畫界的Netflix呢？

要回答這個問題，就要明白日本漫畫產業是以什麼邏輯、何種方式來實現電子化的。

日本漫畫（包括線上和線下）70%的銷量是被幾大巨頭壟斷的

出版社都是“全能選手”，策劃、編輯、創作、出版、發行一手抓，什麼資源都給自家“親兒子”多好，肥水不流外人田，自然沒有整合的動力。

另外，日本漫畫市場是由作者主導的

頭部漫畫像集英社的《ONE PIECE》、講談社的《進擊的巨人》，足夠發行機構賺的盆滿缽滿。

而大社對於新人來說也更有吸引力。《食糧人類Starving Anonymous-》在談社旗下電子漫畫雜誌《eYoung Mangazine》上剛一上線，就獲得了50萬的下載，紙質版第一卷突破了20萬冊，宣傳效果不是一般第三方平台能媲美的。

這種“作家育成一體化”的市場格局，使得小平台也拿不出什麼有吸引力的利益分配方案，很難吸引到優質的投稿，自然就沒有整合的能量了。

另一個阻礙“大一統”平台出現的，是漫畫本身所面臨的技術壁壘。

除了提供最新連載服務，平台還需要進行內容監​​督、過濾，並提供自動翻譯、線上付款等附加功能。

問題就來了，靠人工翻譯效率極低而且成本過高，那麼靠機翻呢？

呵呵，以目前AI的水平，基本看不懂漫畫。

不同於影視畫面或歌詞對白，漫畫中有太多信息是在畫面和文字之外的，要讀懂需要高超的“腦補”技能。

讀不懂梗，看不懂圖，機器翻譯這條路行不通，想要走出亞洲、走向世界只能是一個美好願望。

總體而言，嚴絲合縫的日本漫畫產業，想要跳出傳統模式，迎來新的爆發曲線，意味著高企的行業壁壘和技術難題，全新的商業模式尚不清晰，想要創造一個Netflix那樣的通用數字平台，確實有點難度。無怪乎讀者們會飲鴆止渴，投入盜版網站的懷抱了。

 

 

人見人愛的在線漫畫平台，究竟有多遠？

不難發現，正版在線漫畫平台想要做好，所受到的限制實在是方方面面的。

市場需求要有足夠的能量撼動原本的利益體系，尤其是要給日本漫畫成熟的產業集群“鬆鬆土”，難度不亞於愚公移山。